Sono ormai quattro mesi che utilizzo in pianta stabile il pre-phono oggetto del titolo e lo faccio, badate bene, arrivando da un Rotel RH-Q10 Michi. L’ennesimo scontro America/Giappone…
Prima di parlare dello Skoll, e di cose da dire ce ne saranno, converrebbe accennare qualcosa sul sistema precedente il suo arrivo e, soprattutto, del perché ho optato per Skoll e non per altro.
Il giradischi è un Denon DP-A100, oggetto tanto bello quanto criticato dai più; un trazione diretta, in piena tradizione nipponica, di massa decisamente importante, completamente regolabile a livello di geometrie della testina che serba, però, un asso nella manica: il morsetto di massa è isolato dai connettori RCA di uscita rendendolo, di fatto, nativamente “bilanciato”; ma sarebbe meglio dire “lasciando la testina flottante”. Ad ogni modo qui trovate la pagina dedicata al giradischi con tutti i perché e i percome sia finito in pianta stabile nell’impianto.
Lo stadio phono è arrivato più per caso che per necessità; ho sempre, quasi in realtà perché all’inizio usavo quello integrato nel PMA-2000AE, utilizzato un preamplicatore autocostruito basato su RIAA splittata su due stati attivi di filtraggio, basati su LME49710, e amplificazione con buffer di uscita, basato su LME49720HA, polarizzato in classe A.
Ad un certo punto, però, il mio AccioPhono è diventato il collo di bottiglia del front-end analogico e ho iniziato a guardarmi attorno alla ricerca di qualcosa che potesse valer la pena acquistare per dormire sonni tranquilli da lì all’eternita; un pre-phono definitivo insomma.
Ho guardato immediatamente all’usato nella speranza di trovare un FET Ten, ma guardavo anche a EAR Yoshino, e invece mi sono imbattuto in questo RH-Q10…e niente: non me lo sono fatto scappare.
Dispositivo completamente a discreti, concepito e sviluppato per essere abbinato, di fatto, unicamente a testine MC ad bassa/bassima uscita con la possibilità di attenuarne il guadagno totale per adattarlo anche a MC ad alta uscita ed MM con uscita non superiore a 2,5 mV/1kHz senza attivare la regolazione di volume sulla seconda uscita. Attivando l’uscita di volume diventa un preamplificatore a tutti gli effetti con gain massimo complessivo pari a, circa, 80 dB. Il tutto garantendo una silenziosità e una reiezione del rumore di livello assoluto. In sostanza: è un vero pre-phono definitivo per impianti definitivi; preso dall’entusiasmo l’ho portato a casa e col tempo mi ci sono abituato ma…
Ebbene si: Skoll è arrivato in seguito ad un “MA” che, credo, affligge tutti quanti i cultori del vinile… Salire di livello con i vari anelli della catena comporta un passaggio fondamentale: la testina diverrà, prima o poi, anello debole. E “giocare” con le testine non è un gioco alla mia portata non solo dal punto di vista economico… Ho pensato che avrei potuto usare due testine, sfruttando l’headshell intercambiabile del DP-A100, ma avrei dovuto fare in modo di avere due testine con caratteristiche di uscita simili per non dover tutte le volte aprire il Rotel per modificarne i parametri.
Avrei preferito una MM, con tutte le comodità dello stilo sostituibile in caso di usura, per ascolti “normali” e una MC per ascolti più mirati ma significava scollegare, aprire, spostare ponticelli, chiudere, ricollegare… Troppo sbattimento.
In fin dei conti avrei voluto un pre-phono, naturalmente di indubbia qualità, che mi permettesse di modificare le impostazioni di gain/impedenza senza doverlo spostare dal rack dello stereo, preferibilmente a componenti discreti e, se possibile, bilanciato (in ingresso) così da gestire al meglio le basse/bassissime tensioni in arrivo dalle testine.
Alla fine ero arrivato a scremare la lista a due dispositivi: Musical Fidelity MX-Vinyl e Pro-Ject Phono Box RS.
Poi, dal nulla, Stoddard ha scritto questo capitolo su Head-Fi: 2023, Chapter 11: Fish in a Barrel, and All That.
E il tarlo ha iniziato ad insinuarsi nella mia testa sempre più a fondo…
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